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这个背景,随着他的病情逐渐发展,随着被这个伪的世界所抛弃,他作为一个人的权力被剥夺,他除了一个作人的需要之外已经一无所有而发展畚。麻熵是很多人根本没有感觉到艺术的蕴含,因为他们生活在充斥着艺术的大杂院里,在那里艺术杰作与大量的灾难性的赝品混杂在一起,并未从朴实而优秀的设计和技艺传统的平原上耸立出来而成为艺术的峰巅。每件想象的产物——无论它是艺术家智力经背的作品,还是自发的梦境一均作为—种经验即直接的性质上的资料而呈现于感觉者面的。这首诗A仿他人的诗却没有别人的意境,只是东拼西凑,没有自己的机体-一有机的结构。音乐是一种发生艺术。用故事表现传说,就象任何一个刚刚设汁出情节的作品一样是个新的创造,因为离开了叙述,愦节和行为就算不成一个作品%它不能造成关于某神活的东西的完整奋组织的幻象,它只是文学素材,只是雕塑的坯形,——域初型状,原始观念的粗糙块料。这个是十分自然的,因为在产生各种可感节奏的生命中,在每一水晶虎宫殿官网个人类机体中,这两种节奏都是并存的e尽管社会成员,甚至其中最强有力、最优秀的成员,都要历尽生命,都要死亡;但社会是连绵不尽的。在舞蹈的沉迷之中,人们跨过了现实世界与另一个世界的鸿沟,走向了魔鬼,精灵和上帝的世界有时通过一个手执武器与无形对手搏斗的舞蹈来体现黑暗势力的反抗有时又用一场公开的冲突来再现战斗中的勇猛。当戏剧出现高潮时〈廷克比尔为了救皮特,把他的毐酒喝了,正奄奄一息。他们既无东方戏剧的神性,也没有任何世俗的道德;无论是生是死,在道德上他们都是完美无瑕的,他们的道德就是光荣,意志就是法律。

在面儿段巾,他决到戈兑维尔,巴克t(GranvUle-Barker)的戏剧:巴克尔的舞台指示丰身就一些微型小说广悠久,在演员的戏剧创造中也是如此。器乐耍力争歌唱性表现,直接发声的声音,歌声我相信,达便是歌唱与其他各种音乐性质的根本不同。在所谓的现代舞蹈中,常见的主题是一个表现着自己情感的男人或女人。那些遥远童年的心情常常以一种突然的、完全不按年代顺序的新鲜感再现于我们的记忆,但我们并没有把它们当作--种新的、实际的现在7而只象旧有的东西那样对待它们。您通过某些典型的、已经形成的知觉或直觉,对形式本身的认识乃是自发而又自然的而对某些直觉的隐喻价值的认识,则是自发而又自然的这种隐喻价值是从这些直觉形式中产生的。当他的精神和情感发展到极限时,危机出现了;失畋也随之而来,他或者死去,或者就象许多现代悲剧表现的那祥,通过与死亡完全一样的绝望,即一种灵魂的死亡来结束一切。音乐家可能坐在钢琴前弹赛着各种主题,在一个松驰的幻想曲中挹它们掺合在一起,直到一个乐思或一个结构从这种遐想的声音中浮现出来6他仿佛忽然听到了螫个的音乐形象,没有物理音调的差别,甚至还没有固定的音色,但是整个格式塔毕竟把自己呈现在作曲家的面前,作曲家钯它作_睿昝格式塔(Gestalt):花淖文中它是肜式成形伏的丨司义i七^%整体的邙种含义,洛式心理学则是指i9K平发G于您囯的心3^e。

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这旨先是歌词对于所有以文字为基础的音乐必须做的事情。但是,这种体积不象盒子屮的空间郧立方体的尺度,它比有形体要宽泛。的创造,却创造字个建筑。在艺术作品里,什么被创造v出来了呢是人们说起出于创造,或者说起作为作家的创造物小说中的人物时通常所意识到的那种东西么不止于此。文学之所以成为标准的学术研究对象,原因正在于人们有时不把它当作艺术。因为它似乎是观众自己创造的、直接妁幻觉的经验,足梦幻中的现实电影观众也象大多数艺术家一样,把虚幻的经验当成了确凿的事实电影不是造型艺术,而是诗的表现,这个是因为电影能够吸收无限丰富多彩的素材,并能将其转变为非图象的因素。②参见关学分析>第145页之后的论述f,每一声音响,每一种姿势,无不如此9所以,它百分之百地i符号性的。康德曾试图调和彤式与表现的对立,并对而后的美学研究产生巨大影响。

运动一旦停止旮机体就解体,生命亦随之消失。H逛……要建立候设珀和权宜的对比,只唯一沾两的方式、甚至-般说米是妈淹竹方式即为曲解和夺张Z<:<直接的与何接的a拔,笫0义>仅3阽,缺之严密注未使他cnw述划入&膜说之闻。但是,我们之所以追求这些艺术,是由于那种往往确是被宗教事物或礼仪压抑下去的艺术欲望剧、欢快的音乐、幽默的舞蹈所满足的就是这种艺术欲望,而不是那种不分良莠的寻求消遣的愿望。逻辑结构的原则使我们能够正确地对待经验,却没有给我们提供现成的结构。因为,不经你批准,我怎能古有你t我哪有福气消受这样的珍宝这美惠对于我t然亳无根据,便不得不取消我的专利执廂。③依我者把作者和读者看成是故~假设的这样一个谬误,也枸成了华颊女士的伦理主义现点的基础。梦境中1电钐感觉》第33页…观众被吸引到一种钻有创适性的活动巾在这话动屮,他的个忭不足屈趿丁作者的个性,庇是在勹作者的总图融合的整个过程中展现出来,正如讳大的锊员创选杰出的舞合形象时,把冇己的个性与伟大作这的个y融合起来一佯。在传统意义上,时间艺术一词不仅运用于音乐,而且运用于文学1戏剧和舞蹈,而在一种比传统意义更本质更重要的怠义上,即一种明确的感觉时间意义上,音乐也被称为时间艺术,在这里,时间艺术计对空间艺术而言,音乐在上述两种意义上都被称为时间艺术,这种考ff在哲学上危害无穷,因此,我把艺术区分为造型艺术和^+全士,(这比使用K表演艺术好,因为默读的文学不能算作iii,除非在派生或专门的意义上。

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