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因此,尽管表现的内容有差别,表现依然没有种类的差别——因为,在此处直觉就意味着表现。——译者沱质全然相反的两极,即不是一种对立和否定的关系。沉迷不是别的,就是引人进入此境的情感,某些舞蹈形式,其主要作用是割断现实的羁绊,建立一个由幻想力支配的另外世界的气氛。时而持姨1时而停顿、时而又恢复的,那种永恒生命的轻快进程,就是我们天天都在生动表现着的那种伟大、普遍的生命囝式。因此,任何一种有机体都与另外的有机体存在着历史的联系t一个单细胞可能会死去,也可能会分裂,并在重新组合原先位于两个而非一个细胞核周围的细胞质的过程中失去其本来面目。五十多年前,康拉德朗格就把这样的情感要素叫做想象的情感。电影具有思维流动的节奏,存在时空中自由变化的能力,……电影投射出的是纯粹的思维,纯粹的梦境,纯粹的内心生活银蓰上梦境化的现实之所以能前后变化,是因为它实际上就足一神永恒的、无处不在的虚幻的现在。它得到了各种符号方法的支持:印刷乐谘的指示;特定的,尽管是呼吸和无声歌唱时声带极微细的肌肉反应,但可能是个人的音调记忆和其他经验的参照符号的指示。

W上书,笫页。只有他们的广告宣传才使他们有幸挂冠。一般说,欧洲诗人只有在悲剧中才能采用这样严肃的情调。即使是印剐工人,也能理解它的价值,并发展一种使它集中的恰当方法,以便用一种对眼睛讷强调来帮助心灵的耳朵。表现力具有无限的层次。在文章中,我已十分清楚地表达了我对几位学生的谢意。好的论述总是首先力求透彻,它是一神感觉的表达工具而不是一种情感符号,艺术形式与文字机能紧紧联在一起。而关于《荡着回声的草地>,他说/我认为在这首诗中,布莱克正在表达一种思想,它本身无关飞鸟,无关长幼乡亲,也无关村落的草地,它是布莱克诗中极为常见的一种思想。各种因素的持续的对比,形成了空间紫张(Space-tonshms),但把各种因素任何优秀作品都具有的数不胜数的水晶虎宫殿官网那些独特性质——结合在一起的却是空间解决(Space^resoliiUon)。

它改变了主宰作品思想的完整形式。然而,所谓情感与艺术的关系类似思维与语育的关系,仅仅是一种语义上的说法,仅仅就其中一者充当另一者符号的意义上而言,实际上,两种关系形式之间存在着本质的区别。这种音乐鉴赏力缺乏的原因,在于她相信音乐与舞蹈有着根本同一性。在一个富于表现力的符号中,符号的意义弥漫于整个结构之间,因为那种结构的每一链结都是它所传达的思想的链结。但是,解决创造问题要求我们对艺术批评和艺术哲学中某些常见的概念进行重新界定。-这种舞蹈创造的实质,就是曾使远古涧穴和森林具有魅力的那种力量。布莱蒙讲义的价值在于它引起了人们的争论。u……艺术,(也只有艺术)之于人的感情也正如体操之于人的身体、宗教之于人的道德,学问之于人的理智/而且,他在最屁又说tw所有设计和构思,就是说,所有的结构献是根据理解而对情感进行的表现/②-与其说艺术影响了生命的存在,闽不如说它影响了生命的质量,无论如何,这种影响是深邃的^在这方面,它与宗教极为相似,宗教至少在其早期朝气蓬勃、自发的阶段,同样地规定和发展了人类的情感。我们常常没有见到什么可笑的人、物、情景就笑起来。一个艺术符号的意味不能象一篇论文的含义那祥去建立,首先必须进行全面性观察,就是说,理解一个艺术品是从关于整既是神g概念的w尕,又茫一奴科学概念的泥杂,这就是K言的双重性顶。

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建立时间的基本幻象有很多种方式。对这种新型艺术进行任何理论上的总结都为时过早》但是,即使在其目前这种初创阶段,它也显示出——我认为,这个是毫无疑义的——它不仅是一项新技术,而且是一种新的诗的形式。但是,音乐不是一种语言。怛是,舞蹈家就不见得一定具有音乐评论家的洞察力,而音乐家也很少对舞蹈十分在行a当然,有些音乐家为芭蕾舞作曲并且懂得舞蹈,但更多的音乐家,不论是作曲家还是(0叁希关于音乐与舞铥的思②rLum,芭辩一词不是特指平常所说的那种舞思种类,而是作为舞瞄的一较烕义未b用的。它可以同时为这样多的目的提供帮助。事实上,桑戴克曾经断言:应用壮观的场面说明了水晶虎宫殿官网这两种目的在戏剧中是很难分开的,这两种目的就是:既要取悦于观众,V要进行文学创作;这在伊丽莎白时代的剧作家中表现的特别明显布兰德尔马修直截了当地说,不仅戏剧,而且所有艺术都是娱乐性的行业而后才是其它在艺术中,特别是在戏剧艺术中,到处都是权衡,因为要取得一种潜在的效果往往要牺牲其他效果。文学写作无论怎样为灵感所激发,也总是要判断、创新,且常常箝要尝试,汰,以及长时间的酝酿。

朗格承继康德思想,认为直觉活动不能与经验相脱离,经验材料由于直觉作用被与了形式,因此被感知。我们常说小虫在空中飞舞,或者说小球被喷泉抛在空中舞蹈,但实际上,所有这些型式的运动,都不是舞蹈而是—还有一种类似的,可以称之为第三神媒介的东西目卩哑剧,有时被人们认为是舞蹈的一种基本要素。卡里特和科林伍德忠实发挥克罗芥学说,宣称凡情感表现无一例外是美的,艺术就是一种先于逻辑判断的情感想象活动。查尔斯摩根对此显然是了如指掌的,他发现预见仅仅来自戏剧的艺术功能。房屋中的东西一般是可以影晌声咅的,但却不能影响声咅形式,也不能阻碍它们运动,因为形式和运动在这里同样似乎真实,它们都是纯粹听觉幻象中的一个要素。把生命x与艺术品无疑是真正艺术家最为主要的任务。说来奇怪,抱有这种观点的人竟没问一下:演员是否还要真的具有他的角色所具有的动机和愿望Q育之,他是否真的必须去或至少打箅去杀掉他的对手,或者泄露一件秘密呢假如它不是一种更广泛的谬见中的一个重要部分,那末,对舞台上演员的真情实感的非难,其实是可以忽略不计的。


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